「見る」行為が生むアイロニー～映画「天国にちがいない」

「見る」行為が生むアイロニー～映画「天国にちがいない」

　パレスチナのチャップリンと呼ばれるスレイマンの監督・主演作。私小説的に自らの日常を映像化したと思えるが、映像はそれぞれ完結しており内容はシュールである。現代のゴダールと呼んでもいいのかもしれない。

　ナザレに住むスレイマン。隣人が庭に入り込み、レモンをとっているのを目撃すると、隣人は途端に言い訳を始める。レストランでは料理にいちゃもんをつけ、ちゃっかり酒代をただにする客を隣で見ている。そんな日常を離れて、自作映画の企画を売り込む旅に出る。
　パリの街頭。女性たちが華やかに着飾ってかっ歩する。レストランのオープンテラスで見ているスレイマン。そこへテラスの寸法が規定通りか、調査する検査員。数人の男たちがメジャーで測って立ち去っていく。コミュニケーションはなく、スレイマンは不在者のようにただ座って見ている。
　どのシーンでも、スレイマンはただ「見る人」である。ときおり、不安で刺激的なシーンが挟まれる。轟音を立てて街頭を走る戦車。地下鉄で居合わせた、なぜかすごむタトゥーの男。突如「ブリジッドさんではないですか」とぎこちなく話しかける日本人の男女。なにげない風景の中に不安感が漂う。
　ニューヨーク。「パレスチナから来た」と聞いて、なぜか興奮するタクシー運転手。セントラルパークでは、白い羽のコスチュームの少女を包囲する警察官。軽機関銃を肩にぶら下げた市民…。
　映画の企画案はどうなったかというと「パレスチナ色が弱い」と却下されてしまう。
　スレイマンはパリを、ニューヨークを、じっと見ている。コミュニケーションはなく、したがって明確な意味は付与されない。パレスチナにはないものがこの都会にはあるにちがいない、という思いで見ている。しかし、どうもそんなことはないようだ。人々は喧騒と不安の中にいる。ここは天国にちがいないと思ったのに。
　見るという行為が必然的にアイロニーを漂わせる。それが映像の強さを生む。そんな作品である。
　2021年、フランス・カタール・ドイツ・カナダ・トルコ・パレスチナ合作。

タグ：スレイマン 天国にちがいない 現代風刺