消えた原作のスケール感～映画「騙し絵の牙」

消えた原作のスケール感～映画「騙し絵の牙」

　原作は地方紙の記者経験がある塩田武士。活字文化の長期低落にあえぐ出版業界を舞台に、その生き残り戦略を描いた。
　しかし、映画では、その骨太のプロットが換骨奪胎された。原作は活字メディアの落ち込みに対抗すべく、活字が産み出したキャラクターを映像化し、パチンコ業界やアニメ業界との連携をもくろむという動き（コンテンツのデジタル化が業界再編につながる）を、一人の編集者を通して描いているのだが、そうした戦略的視野は大幅にカットされた。映画は、ある老舗出版社のお家騒動に終始している。
　そのことを象徴するのが冒頭のシーン。文壇の重鎮、二階堂大作の40周年記念パーティーで始まる原作と違って、映画は薫風社の経営トップの葬儀で始まる。このことが、そのまま後のストーリー展開を暗示する。
　薫風社の経営は、創業家の血を引く伊庭惟高（中村倫也）を米国に遠ざけ、営業畑の東松龍司（佐藤浩市）にいったん委ねられる。彼は合理主義者として知られ、速水輝（大泉洋）率いる雑誌「トリニティ」もリストラ＝廃刊をにおわされる。東松のライバル、編集畑の常務・宮藤和生（佐野史郎）は、惟高の後見人として存在感を発揮。権力闘争の中、速水はどう生き残るのか…。
　こうした展開に、新人編集者の高田恵（松岡茉優）や、人気モデルで文才を併せ持つ城島咲（池田イライザ）、新人作家の宮沢氷魚（矢代聖）らが絡む。
　で、終わってみれば、結局は一企業の「コップの中のアラシ」以上のものは出てこない。ただの跡目争いである。
　原作が、塩田の問題意識をベースに活字文化のサバイバル戦略を描いているだけに、スケール感のない物語の書きかえは、もったいない感じがいなめない。「牙」プロジェクトなるものが、ただのダジャレの落ちに終わるのも、何をかいわんや、である。「最後の大逆転」という触れ込みも、原作に比べ期待外れ。
　大泉も、こうした展開の中でははまっているとはいいがたい（原作は、大泉をあてがきしたといわれているが）。松岡や二階堂を演じる國村隼は役柄が似合っている。

Ｘ

騙し絵の牙 (角川文庫)

• 出版社/メーカー: KADOKAWA
• 発売日: 2019/11/21
• メディア: Kindle版

タグ：騙し絵の牙 塩田武士 大泉洋 松岡茉優